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The film is notable for showing the Zulu army as disciplined and governed by strategy. Levine as executive producer.

The opening and closing narration is spoken by Richard Burton. The film was first shown on the 85th anniversary of the actual battle, 22 January , at the Plaza Theatre in the West End of London.

In a poll of actors, directors, writers, producers and critics for Time Out magazine ranked it the 93rd best British film ever.

In the aftermath of the battle, the victorious Zulus walk amongst the scattered bodies of dead British soldiers and gather their rifles.

A company of the British Army's 24th Regiment of Foot is using the missionary station of Rorke's Drift in Natal as a supply depot and hospital for their invasion force across the border in Zululand.

Lieutenant Gonville Bromhead Michael Caine , an infantry officer, is rather put out to find himself subordinate to an engineer due to the latter's slightly earlier commission.

Realising that they cannot outrun the Zulu army with wounded soldiers, Chard decides to make a stand at the station, using wagons , sacks of mealie , and crates of ship's biscuit to form a defensive perimeter.

Witt becomes drunk and demoralises the men with his overtly dire predictions; the soldiers of the Natal Native Contingent desert.

Chard orders Witt to be locked up in a supply room. As the Zulu impis approach, a contingent of Boer horsemen arrives.

They advise Chard that defending the station is hopeless. They retreat in haste, despite Chard's desperate pleas for them to stay.

The Zulu army approach and then charge. The British open fire, but Adendorff informs them that the Zulus are only testing the British firepower.

Witt again predicts the soldiers' inevitable fate, before being driven from the battle with his daughter. Chard is concerned that the northern perimeter wall is undermanned and realises that the attack will come from all sides.

The defenders are surprised when the Zulu warriors open fire on the station with rifles taken from the British dead at Isandlwana.

Throughout the day and night, wave after wave of Zulu attackers are repelled. The Zulus succeed in setting fire to the hospital, leading to intense fighting between British patients and Zulu warriors as the former try to escape the flames.

Private Henry Hook James Booth takes charge and leads the patients to safety. The next morning, the Zulus approach to within several hundred yards and begin a war chant, as a sign of respect; the British respond by singing the Welsh song " Men of Harlech ".

In the final assault, just as it seems the Zulus will finally overwhelm the tired defenders, the British soldiers fall back to a small redoubt constructed out of mealie bags.

With a reserve of soldiers hidden within the redoubt, they form into three ranks and fire volley after volley, inflicting heavy casualties; the Zulus retreat.

After a pause of three hours, the Zulus re-form on the Oscarberg. Resigned to another assault, the British are astonished when the Zulus instead sing a song to honour the bravery of the defenders before departing.

The film ends with another narration by Richard Burton, listing the eleven defenders who received the Victoria Cross for the defence of Rorke's Drift, the most awarded to a regiment in a single action up to that time.

He took it to actor Stanley Baker with whom he had made several films and who was interested in moving into production.

Endfield and Prebble drafted a script, which Baker then showed to Joseph E. Levine while making Sodom and Gomorrah in Italy.

Levine agreed to fund the movie, which was produced by Baker's company, Diamond Films. Most of Zulu was shot on location in South Africa.

The mission depot at Rorke's Drift was recreated beneath the natural Amphitheatre in the Drakensberg Mountains considerably more precipitous than the real Rorke's Drift , which is little more than two small hills.

The set for the British field hospital and supply depot at Rorke's Drift was created near the Tugela River with the Amphitheatre in the background.

Other scenes were filmed within the national parks of KwaZulu-Natal. The majority of the Zulus were real Zulus. Around 1, additional tribesmen were filmed by the second unit in Zululand.

The film was compared by Baker to a Western movie , with the traditional roles of the United States Cavalry and Native Americans taken by the British and the Zulus respectively.

Director Endfield showed a Western to Zulu extras to demonstrate the concept of film acting and how he wanted the warriors to conduct themselves.

This allegation is incorrect, as all of the Zulu extras were paid in full — the main body of extras were paid the equivalent of nine shillings per day each, additional extras eight shillings, and the female dancers slightly less.

Michael Caine, who at this early stage in his career was primarily playing bit parts, was originally up for the role of Private Henry Hook, which went to James Booth.

According to Caine, he was extremely nervous during his screen test for the part of Bromhead, and director Cy Endfield told him that it was the worst screen test he had ever seen, but they were casting Caine in the part anyway because the production was leaving for South Africa shortly and they had not found anyone else for the role.

Caine's performance in Zulu won him praise from reviewers, and his next film role would be as the star of The Ipcress File in which he was reunited with Nigel Green.

One technical problem the armorers and the director had to deal with concerned the rifles used during the filming.

The company was unable to obtain enough Martini-Henry rifles to equip all of the extras, and had to fill in with No.

In the scene at where Chard orders a walking advance and volley fire by ranks, the cocking pieces can be seen moving forward as the men shoot, and one kneeling man can even be seen working the bolt on his rifle.

Generally, in any scene shot from the soldiers' left, the rifles being used are Enfields; in any scene shot from the right, Martini-Henrys.

The budget of the film has been the subject of some speculation. Joe Levine later revealed that Stanley Baker had approached him with a script and budget in , just after the filming of Sodom and Gomorrah.

According to the records of the British completion bond company, Film Finance, Ltd. The basic premises of the film are true and largely accurate, but is not a historical re-enactment of real events.

The heavily outnumbered British successfully defended Rorke's Drift more or less as portrayed in the film. Writer Cy Endfield even consulted a Zulu tribal historian for information from Zulu oral tradition about the attack.

There are several inconsistencies with the historical record concerning the Swedish missionaries, the Witts. In the film, Witt is depicted as a middle-aged widower, a pacifist and drunkard, who has an adult daughter called Margareta.

In reality, Otto Witt was aged 30 and had a wife, Elin, and two infant children. On the morning of the battle, Otto Witt, with the chaplain, George Smith and Surgeon-Major James Henry Reynolds had ascended Shiyane, the large hill near the station, and noticed the approach of the Zulu force across the Buffalo River.

Far from being a pacifist, Witt had co-operated closely with the army and negotiated a lease to put Rorke's Drift at Lord Chelmsford's disposal.

Witt made it clear that he did not oppose British intervention against Cetshwayo. He had stayed at Rorke's Drift because he wished "to take part in the defence of my own house and at the same time in the defence of an important place for the whole colony, yet my thoughts went to my wife and to my children, who were at a short distance from there, and did not know anything of what was going on".

He therefore left on horseback to join his family shortly before the battle. The attack on the mission station was not ordered by King Cetshwayo, as the audience is led to believe in the film.

Cetshwayo had specifically told his warriors not to invade Natal, the British Colony. The attack was led by Prince Dabulamanzi kaMpande , the King's half-brother, who pursued fleeing survivors at Isandlwana across the river and then moved on to attack Rorke's Drift.

Although almost 20, rounds of ammunition were fired by the defenders, just under Zulus were killed at Rorke's Drift.

A similar number were left behind when the Zulus retreated, being too badly wounded to move. Comments from veterans many years after the event suggest the British killed many of these wounded men in the battle's aftermath, raising the total number of Zulu deaths to over At roughly a.

No attack materialised, as the Zulus had been on the move for six days prior to the battle. In their ranks were hundreds of wounded, and moreover they were several days' march from any supplies.

Around am, another force appeared, the defenders abandoned their breakfast and manned their positions again. The approaching troops were the vanguard of Lord Chelmsford's relief column.

The Zulus did not sing a song saluting fellow warriors, and departed at the approach of the British relief column.

On its initial release in , it was one of the biggest box-office hits of all time in the British market. For the next 12 years it remained in constant cinema circulation before making its first appearance on television.

It then went on to become a television perennial, and remains beloved by the British public. Zulu received highly positive reviews from critics.

Bosley Crowther of The New York Times wrote that "if you're not too squeamish at the sight of slaughter and blood and can keep your mind fixed on the notion that there was something heroic and strong about British colonial expansion in the 19th century, you may find a great deal of excitement in this robustly Kiplingesque film.

For certainly the fellows who made it, Cy Endfield and Stanley Baker, have done about as nifty a job of realizing on the formula as one could do.

It has already been pointed out that 'Zulu' is in poor taste. But so are such invaluable relics as G. Henty and Rider Haggard and Kipling.

And the battle, which occupies the whole second half of the film, is unquestionably thrilling But whenever there is a pause in the action the script plunges relentlessly into bathos, with feuding officers, comic other ranks, and all the other trappings of British War Film Mark I, which one had hoped were safely obsolete.

Although actual participants of the battle are named characters in the film, they bear little resemblance to historical accuracy. The most controversial portrayal is the one of Private Hook who is depicted as a thief and malingerer the real Hook was a model soldier and teetotaller.

His elderly daughters were so disgusted with the Zulu character, they walked out of the London premiere in The fictional depiction has led to an ongoing campaign to have the historical reputation restored to the real Private Hook.

When released in Apartheid South Africa in the film was banned for black audiences as the government feared that its scenes of blacks killing whites might incite them to violence , apart from a few special screenings for its Zulu extras in Durban and some smaller Kwazulu towns.

By critics were divided over whether the movie should be seen as deeply anti-imperialist or as racist. Dezember Dort sahen den Film im selben Monat November beim Internationalen Filmfest Braunschweig vorgeführt.

Die mediale Berichterstattung über diese Aufführung war stark auf den für seine früheren Hauptrollen populären Bloom konzentriert.

Mai; in der ersten Woche zeigten ihn Kinos. Mai anlief, [21] mindestens Oktober auf DVD und Blu-ray. Schnelle nannte ihn einen politischen Thriller, der jedoch kein Politthriller sei, weil er das Apartheid-Thema nicht in den Vordergrund stelle.

Darin eskaliere die Gewalt ähnlich wie in Krimis der er Jahre, fand etwa Reich Die Regierung setzte das Apartheidsprogramm um, indem sie bereits vorhandene und neu erstellte Konzepte der getrennten Entwicklung Separate development genannt in die Gesellschaft implementierte.

Dazu gehörte auch, die verschiedenen Bevölkerungsgruppen nach Vorgaben der Regierung gruppenspezifisch zu klassifizieren , in Homelands bzw.

Die Homelandeinwohner sollten durch die schrittweise Hinführung ihres Gebiets auf eine scheinbare staatliche Unabhängigkeit Promotion of Bantu Self-Government Act der Möglichkeit, Bürger von Südafrika zu sein sowie Freizügigkeitsrechte in Anspruch zu nehmen, beraubt werden, was in vier Fällen auch eintrat.

Die wichtigste politische Kraft der Zulubevölkerung im Apartheidsystem war die Inkatha Freedom Party , deren Handeln jedoch von Kooperationsformen im Rahmen der damaligen Apartheidsverhältnisse gekennzeichnet war.

Mandela, der nach seiner Freilassung aus dem Gefängnis und in Folge der vom ANC gewonnenen Wahlen im Jahre zum südafrikanischen Präsidenten gewählt wurde, setzte von bis die sogenannte Wahrheits- und Versöhnungskommission ein.

Deren Ziele bestanden daraus, politisch motivierte, während der Apartheid geschehene Verbrechen aufzuklären und die verschiedenen Bevölkerungsgruppen miteinander zu versöhnen.

Mandela war es ein besonderes Anliegen, gegenseitiges Verständnis herzustellen und keine Rache zu befürworten.

An den Ergebnissen der Kommission wurde vor allem die Straffreiheit kritisiert, die den Gehörten im Gegenzug für ihre Aussagen bereits im Voraus zugesichert worden war.

Obwohl durch die Arbeit der Kommission einige Verbrechen aufgeklärt werden konnten, gilt nach Meinung mancher Beobachter ihr Ziel der Versöhnung der Bevölkerungsteile als nicht erreicht.

Standen die Waffen anfangs noch rein defensiven Zielen zur Verfügung, entwickelte man später auch ethnische Waffen zum Einsatz gegen die schwarzafrikanische Bevölkerung.

In einem Gerichtsverfahren wurde Basson freigesprochen, weil er sich auf den Befehlsnotstand berief. In diesem Zusammenhang beschrieben sie das Drehbuch als Verdichtung und Vereinfachung der Romanhandlung.

Salle entschied sich für Vergebung als das zentrale Motiv des Films. Dieses charakterisierte er als eine Möglichkeit, einen Gegensatz zu dem oft in Hollywood -Filmen üblichen und dort seiner Ansicht nach glorifizierten Motiv der Rache herzustellen.

Beide müssen mit der Last der Apartheidsvergangenheit leben und sind in unterschiedlicher Form — besonders durch ihre Familiengeschichte — in die Gewalthistorie ihres Landes involviert.

Damit thematisiert der Film das moralische Dilemma , das den Konflikt zwischen Rache und Verzeihung im Kontext der südafrikanischen Vergangenheitsbewältigung prägt.

Damit wird deutlich, dass es Vergebung nicht unbegrenzt geben kann. Diesbezüglich wurde der Film als Gesellschaftskritik verstanden.

Etliche Kritiker kamen zu dem Urteil, dass Handlung und Figurenkonstellation zu konstruiert wirkten. Der Autor der Allgemeinen Zeitung etwa erläuterte diesbezüglich, dass die Bezüge zur Apartheid und zum Rassismus gewollt wirkten.

So sei bei dem Film teilweise die Psychologie der Figuren beseitigt. Bloom etwa überstrapaziere bei seinem Schauspiel die Verwahrlosung der von ihm dargestellten Figur und schramme dabei nur knapp an Komik vorbei.

Siehe auch : Geschichte Südafrikas. Namensräume Artikel Diskussion. Ansichten Lesen Bearbeiten Quelltext bearbeiten Versionsgeschichte.

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Frankreich , Südafrika. Englisch , Afrikaans. FSK 18 [1] , 16 gekürzte Fassung [2]. Richard Grandpierre. Alexandre Desplat. Denis Rouden.

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